要进入一个行业，积累和努力是必须的，不仅仅是影视业，其他行业也都一样，做好了准备，机会自然会来。

接下来做的第一件事就是回去把《神雕侠侣》原著又狠k了一遍，由于正式的剧本还在修改，先重读原著是必须的，说实话，看小说永远比剧本有意思，因为有许多文学化的语言，剧本是整部电视剧的拍摄基础，同时也是指导方针，对于”金大侠“的文学功力，剧本文字上还原的并不厉害，当然，这部分恰恰是电视剧需要去再表现的地方，影视媒体和文学媒体的区别就在于这个地方。

同时，开始收集各方面的资料，比如优秀的镜头、对神雕的评论，分析等等，客观地说，来自”世家“”明教“等论坛的朋友在这方面研究得很深，如果在电视剧筹备期间能得到大家的一些建议，应该是一件有意义的事情，当然，”众口难调“，任何一部影视作品都只能做到一部分人喜欢，所以多方面的意见最终会由”大胡子“、编剧、导演来定夺。

下面是剧组提供给全体主创人员的关于《神雕》关键武功的分析，这些分析不是我写的，而是需要全体工作人员仔细阅读的，贴出来大家看看：

1、玉女心经
  这是古墓派的创始人林朝英创建的一门功夫，可以说是古墓派的当家功夫，这一派的功夫古怪之处甚多，古墓派的弟子李莫愁就不会这一套功夫，小龙女在见到杨过之前也没练会这套功夫，如果没有杨过，这套功夫就绝对练它不成，即使有杨过，这套武功也要经历长时间的摸索才开始显示出它的真面，显示出它的真正“威力”没有杨过就练不成“玉女心经”表面的原因是，这套功夫分为三层，第一层是古墓派的入门功夫，第二层却是要练全真派的功夫，第三层才能进入这套功夫的堂奥，这在武学上当然也能找出解释，第一层是“知已”的功夫，第二层是“知彼”的功夫，只有知已知彼，才能进入第三层“克敌制胜”这样想，是基于这样的一个判断和推理，林朝英一定要创造一门可以克制全真教的武功，实际上，上述判断和推理是只知其一，不知其二。
  这套武功最大的古怪之处还是它的练法，那就是练到这套功夫的第三层时需要男女两人脱光衣服，身体接触，但又不能动情欲之念，在剧中，小龙女和杨过正是因为在古墓外练这套武功才被全真派的甄志丙和赵志敬发现，受到惊吓，以至于引发严重的内伤，最后，小龙女也正是因此而失身于甄志丙，这是一种什么样的古怪武功，古怪练功方法？一般观众，大约仅仅是把它当成武侠剧中常有的一种奇观，怎么拍观众便怎样的看，若有一些关于藏传佛教密宗知识的人，或是看到过欢喜佛的人，不免要想，小龙女和杨过的这种古怪的练功方法或许是受到了“密宗”的影响，也就是说，这种古怪的练功方法不完全是无稽之谈，事实上，当然不是那么回事。
  还有第三种古怪之处，那就是小龙女和杨过练成了这套武功之后，却发现总是没有想象中的巨大威力，两人总是百思而不得其解，不免要想以杨过的聪明，小龙女的灵慧，都无法揭开这套武功的最终的奥妙，那可就只能进一步说明这套武功真是奥妙无穷了。
  这个谜到了终于被揭开了，杨过和小龙女二人在与金轮法王的激烈打斗的重重危机中，凭着本能和灵性突然领悟的，它的最根本的奥秘是，只有小龙女施展玉女心经，杨过施展全真剑法，相互配合，相互弥补漏洞，相互激发灵感，才能发挥这套玉女心经的最大威力，“林朝英情场失意，在古墓中郁郁而终，她文武全才，琴棋书画，无所不能，最后将毕生所学尽数化在这套武功之中。她创制之时只是自抒怀抱，哪知数十年后，竟有一对侣以之克御强敌，却也非她始料之所及了”
  如是，我们就当彻底明白，所谓“玉女心经”原是林朝英----小龙女------古墓派的“玉女心曲”与其说这是一套武功，更不如说是一篇文章。其中重要的不是武学的道理，而是情感的奥妙，与其说是基于某种武学的判断和推理，不如说是基于一种充满爱恋的心灵想象，只要看看它的招式名称就明白了：浪迹天涯、花前月下、清饮小酌、抚琴按箫、扫雪烹茶、松下对弈、池边调鹤、小园艺菊、西窗夜话、柳荫联句、竹帘临池……与其说是一些武术的招式，不如说是一些诗意生活的场景描写，更不如说是对爱情生活充满诗意的想象，与其说是一种神奇的武功，不如说是一段动人的“情话”
  进而就更加简单了，这套武功的以知已在彼为基础，其目的并不是为了对抗，而是为了“对话”并不是要相互对打，而是要相互配合。所以，相互试招不可能揭开它的奥秘，只有双剑才能发挥它最大的威力，招式酣畅之际，正是情意绵绵之时，这一套武功，当然就只能克敌，伤人，而不能-----是不欲-----制人死命了。这不是剑下留情，而是剑由情生，“玉女心经”当又一个另名，那就是“情人之剑”。其“道理”是就样的，使这剑法的男女二人倘若不是情侣，则许多精妙之处实在难以体会，相互间心灵不能沟通，则联剑之际是朋友则太过客气，则尊长小辈则不免照佛仰赖，如使夫妻同使，妙则妙矣，可是其中脉层。此时杨过与小龙女互相眷恋极深，然而未结丝萝，内心隐隐又感到前途困厄正多，当真是亦喜亦忧，亦苦亦甜，这番心意与林朝英创制这套“玉女素心剑”之意渐渐的心息相通，杀伐声中，竟然蕴含着无限的的柔情意!除了在这部书中，哪里能够看到这样奇也怪哉的剑法？
  再回过头来看这套武功的名称，明明是一套剑法，叫做“玉女素心剑”， (包括武功的“原创者”林朝英和小说的作者)却要命名其为“玉女心经”。想一想，可不是该叫做玉女的“心经”吗？表面上当然还是一套武功，实际上却是在不断叙说和展现玉女的心事、情怀、梦想及其种种“不可告人”的心灵隐秘。

2、黯然销魂掌
“黯然销魂掌”这套掌法，是杨过和小龙女别后，十多年来生死茫茫，从而形销骨立，于了无生趣且百无聊赖之中创出来的，其名称取自江淹的名作《别赋》中的“黯然销魂者，唯别而已矣”
  这套功夫在武学方面的根据是，杨过博采百家之长，自己独创一格，因为只有一臂，武功的路子必然要“与寻常武功大异”甚至“反而故意与武学道理相反”。这既符合杨过此时的武功状况，符合杨过一生的性格(反叛性)，也符合他当时独特心境。
  这套武功一共十七招，包括心惊肉跳、杞人忧天、无中生有、拖泥带水、徘徊空谷、力不从心、行尸走肉、倒行逆施、废寝忘食、孤形只影、饮恨吞声，六神不安、穷途末路、面无人色、想入非非、呆若木鸡等，光是听一听这些招式的名称，就足以让人感受到黯然神伤的滋味，实际上，所要传达我们的也正是这种心理上的悲痛苦涩和哀伤绝望，杨过创造这套武功，是为了打发那些了无生趣的日子，设计这套武功，则正是要体现杨过在这段日子中的生态与心态：心惊肉跳、徘徊空谷、行尸走肉……难怪小郭襄第一次听到这些名称时，一开始觉得好笑之极，但听着听着就“心下凄恻”再也笑不出来了。
这套武功还有一点特别之处，那就是不仅招式要与内心配合，而且能否发挥威力还要看当时的心境如何。例如杨过和小龙女一同前来解救郭襄，与金轮法王展开最后的决战，杨过的黯然销魂掌竟然无法发挥其巨大的威力，原因恰恰是他与小龙女已经欢聚一起，心中再也就没了那种“黯然销魂”之意。黯然销魂掌发挥不出威力，杨过就打不过金轮法王。不仅救不出郭襄，连自己的命都要搭在这里，那就意味着要与小龙女死别，这时杨过心中有了死别之意，黯然销魂掌居然在无形之中在绝望之中，才能激发出超常的生命意志和生命能量。只有在绝望中，才能激发出超常的生命意志和生命能量，只有在绝望之中，才会有不要命的打法，只有不要命的打法，才能够当真够“置于死地而后生”这是武侠剧中从未见过的一种武功，当真称得上是杨过的独一的创造，不过，非要面临生离死别，“黯然销魂”才能发挥威力，却又实在让人悲伤，杨过一生连自创的一套武功都是苦涩的，非到“不如意”之际，就不能“如意”发挥!这套武功，无疑是杨过一生故事的最佳总结和最佳写照。
  《射雕英雄传》中的大侠郭靖凭着一套威力无比的降龙十八掌名传后世，而《神雕侠侣》中的杨过自然要以这套神秘莫测的黯然销魂掌而永垂不朽了，所不同的是，其一，郭靖的降龙十八掌不是自己一手创造，且也只有他一人专用。这不仅是说杨过的聪明才智远在郭靖之上，其创造性成就就自然也在郭靖之上，更重要的还是借这套武功展露了杨过的心理特征和精神状态，其二，降龙十八掌有十八招，是圆满之数，而黯然销魂掌则只有十七招，是畸零之数，这就更进一步点出了两套武功的根本区别，前者是“为大众的”(降龙之意)，后者“为自己的”(黯然之态)。进一步说，郭靖的故事是说他如何“为国为民，牺牲自我”，而杨过的故事是说他如何“至情至性，实现自我”，郭靖的故事让人振奋，杨过的故事让人感伤。这两种不同的主题恰恰存在于降龙十八掌和黯然销魂掌的不同之中。
  与《射雕英雄传》中一样的华山依然是春秋历史的见证或象征，《神雕侠侣》的中《华山之巅》也是杨过与所有当代第一流英雄人物共同走上华山之巅，完成了“新乾坤五绝”即“东邪、西狂(杨过)、南僧、北侠(郭靖)中顽童”的评定，其实这是对杨过一生的武功事业及其人生成就的一种象征性的命名式。这意味着，杨过这位亦正亦邪、与众不同的狂人，已经被武林正道所接纳，而且被正式载入(武林)史册。

3、君子淑女剑
  君子淑女剑是黑色的、而且是没有锋芒的，这是因为金庸先生想到了中国古代的哲学精神，其中重要的一点，就是“神物自晦”——“晦”是发暗、没有光芒的意思；神物自晦，比“韬光养晦”更加高明，因为不需要做作，本来就是如此——真正的上品神物都是没有光芒，或者说别人[从表面上]看不出它的光辉、也看不出它的锋芒，所以，君子淑女剑就是黑色的、并且没有锋芒。在这一意义上，若一开始就把杨过写得光芒万丈，不仅不符合人物性格、不合艺术规律，也违背这一中国古代人文哲学精神。
  若要对此作更明确的解释，应该是在中国古人心中，尤其是在中国道家哲学中，“社会文明”和“社会文化”有太多的做作的成分，太多的对人的扭曲，而真正的“神物”，真正的高明或高尚，却是一片自然天真，所以，在凡俗的眼光之中，反而显得“没有光辉和锋芒”，世人哪里知道，真正的神物本来就是这个样子。我们受到太多的“人为的文化的熏陶”，很多人已经不能辨别出真正的神物了。
  君子淑女剑对杨过和小龙女非常合适：这也是一对不同寻常、大反常规的“君子”和“淑女”：杨过风流跌宕、沾花惹草、偏激冲动，看上去哪里像是“君子”？小龙女要么冷若冰霜、要么不通世故，而且还失身于甄志丙，哪里像是“淑女”？然而，他们就是真正的君子和淑女。这是金庸的一个贡献，也是对“三纲五常/三好学生文化传统”的一大挑战。
  很显然，没有内在君子气质、只会苦苦修行做作、且表里难以如一的公孙止，不可能真正懂得君子淑女剑的价值。因为，在绝情谷中，公孙止夫妇简直是君子淑女的反面！所以，这对剑放在他们的兵器房里，只能长期冷落，与其说是珍惜，不如说是无知。不难设想，公孙止面对祖传的这两柄剑，定然非常失望。也不难设想，公孙止和裘千尺夫妇当年若也曾使用这两柄剑，那一定是用来互相伤害。——正像郭芙用淑女剑斩下杨过的胳膊一样。
  君子剑和淑女剑当然是到了杨过和小龙女手中才能发挥作用，不过，他们也像观众一样，一开始并不明白这是两柄宝剑，也不明白其中的妙用，后来，在动手打斗之后，才发现其中的妙用的。
  具体说，这两柄剑的表现，应有四个阶段，第一个阶段是看起来普普通通、平平常常，两把发黑的、有点奇怪的剑而已，似乎没有什么特别；第二阶段，当这两柄剑开始舞动的时候，就开始发射出一种幽蓝的光芒，这时候，大家[杨过和小龙女也一样]才知道，这是两柄不同凡响的宝剑；第三个阶段，当他们使用出“玉女心经”的武功的时候，宝剑的幽蓝色光芒更加耀眼夺目，也更加灵动非凡，两剑的光芒似乎能够“自动织起剑网”，这时候，连公孙止也感到奇怪了。原来，他也不懂得其中的奥妙。最后，也就是第四个阶段，当打斗停止之后，这两柄剑又“恢复了”平常的样子。
4、降龙十八掌
这是洪七公的代表武功，他将这套武功传给郭靖也是洪七公因材施教的典型例证。实际上，这套武功不仅符合郭靖的心智水准、武功路子，更符合他的道德人品、个性气质，这套功夫看似简单，实际上威力极大，全凭劲强力猛取胜，是天下至阳至刚的功夫，也正是简练、朴实、厚道、正大、坚毅、阳刚、豪迈的象征，这一套功夫，当然是专为郭靖而创。
降龙十八掌的精要之处，全在运劲发力，至于掌法变化却极简明。
这降龙十八掌乃洪七公生平绝学，一半得自师授，一半是自行参悟出来，虽然招数有限，但每一招均具绝大威力。当年在华山绝顶与王重阳、黄药师等人论剑之时，这套掌法尚末完全练成，但王重阳等言下对这掌法已极为称道。后来他常常叹息，只要早几年致力于此，那么“武功天下第一”的名号，或许不属于全真教主王重阳而属于他了。
降龙十八掌共一十八招，其中包括亢龙有悔、飞龙在天、龙战于野、潜龙勿用、突如其来、密云不雨、神龙摆尾等。
“神龙摆尾”这一招出自《易经》中的“履”卦，始创“降龙十八掌”的那位高人本来取名为“履虎尾”，好比攻虎之背，一脚踏在老虎尾巴上，老虎回头反咬一口，自然厉害猛恶之至。后来的传人嫌《易经》中这些文绉绉的封名说来太不顺口，改作了“神龙摆尾”。
5、打狗棒法
三十六路打狗棒法是丐帮开帮祖师爷所创，历来是前任帮主传后任帮主，决不传给第二个人。丐帮第三任帮主的武功尤胜开帮祖师，他在这路棒法中更加入无数奥妙变化。数百年来，丐帮逢到危难关头，帮主亲自出马，往往便仗这打狗棒法除奸杀敌，镇慑群邪。丐帮帮主只有得到打狗棒并使出打狗棒法才能被帮众认可。
打狗棒法名字虽然陋俗，但变化精微，招术奇妙，实是古往今来武学中的第一等功夫，是丐帮帮主历代相传的镇帮之宝！这套棒法灵活多变，当年洪七公将它传给黄蓉，正是看上黄蓉的灵巧。打狗棒法共三十六路，书中提到“绊、劈、缠、戳、挑、引、封、转”八字诀。
打狗棒法的“缠”字一诀，正是从武学中上乘功夫“四两拨千斤”中生发出来，精微奥妙，远胜于一般“借力打力”、“顺水推舟”之法。
6、蛤蟆功
这是西毒欧阳锋的突出武功，运功时宛若蛤蟆，口中有声，又丑又毒，自然而然地教人想到癞蛤蟆的隐喻。
金刀黑剑阴阳双刃
金刀黑剑是公孙止所用兵器，这里引代他的武功路数。公孙止迎敌往往左手持一柄背厚刃宽的锯齿刀，金光闪闪，似是黄金打造，右手执的却是一柄又细又长的黑剑，在他手中轻轻颤动，显得刃身极是柔软，两边刃口发出蓝光，自是锋锐异常，两件兵器全然相反，一件至刚至重，一件却极尽轻柔。
公孙止的武功之中，闭穴功夫、渔网阵、金刀黑剑阴阳双刃三项得自祖传，只因世居幽谷，数百年来不与外人交往，是以三项武功虽奇，却不为世间所知。且三项武功之中均有重大破绽，若为高手察觉，不免惨遭杀身之祸。公孙氏祖训严峻，不得到江湖上逞能争雄，这未始不是出于自知之明。公孙谷主二十余年前又得裘千尺传授铁掌门武功，助他补足了家传武功中的缺陷，于阴阳双刃的招数改进尤多。本来刀法以刚猛为主，剑招以轻灵为先，两般兵刃的性子截然相反，一人同使刀剑，几是绝不可能之事，但公孙止双手兵刃越使越急，而刀法剑法却分得清清楚楚，刚柔相济，阴阳相辅，当真是武林是罕见的绝技。
7、渔网阵
渔网是用极坚韧极柔软的金丝铸成，即是宝刀宝剑，也不易切割得破。四人兜网的手法十分奇特迅捷，交叉走位，遮天蔽地地撒将过来，纵是极强的高手也难应付，所差的是必须四人共使，若是单打独斗就用不着它。渔网阵变幻无方，极难抵挡，阵法之精，与全真教的“天罡北斗阵”可说各有千秋。
而且此渔网金丝交错之处，缀有一块块小磁石，如此一张大网，不论敌人暗器如何厉害，自是尽数被吸去。
更有带有金刀的渔网，网上遍生倒钩和匕首，精光闪闪，极是锋利，任谁被渔网兜住，全身中刀，绝无活命之望。
8、乱石阵
乱石阵乃是从诸葛亮的八阵图中变化出来，当年诸葛亮在长江之滨用石块布成阵法，东吴大将陆逊入阵后难以得脱。此刻黄蓉所布的便是师法诸葛亮的遗意，只是事起仓促，未及布全，大敌掩至，那阵法不过稍具规模而已。
这阵具有三十六般变化，有朱雀移青龙、巽位改离位、乙木变癸水等变化。众人推动巨石，即石阵急变。
9、天罡北斗阵
  全真教创教祖师王重阳门下七子，武林中见闻稍广的无不知名：大弟子丹阳子马钰，二弟子长真子谭处端，以下是长生子刘处玄、长春子丘处机、玉阳子王处一、广宁子郝大通，最末第七弟子清静散人孙不二，则是马钰出家以前所娶的妻子。
原来天罡北斗阵是全真教中最上乘的玄门功夫，根据北斗星宿变化而来，王重阳当年曾为此阵花过无数心血。此阵小则以之联手搏击，化而为大，可用于战阵。敌人来攻时，正面首当其冲者不用出力招架，却由身旁道侣侧击反攻，犹如一人身兼数人武功，确是威不可当。那天罡北斗之阵既经发动，若非当“天权”之位的人收阵，则七人出手一招快似一招，全真七子往往以静制动，盘膝而坐，击首则尾应，击尾则首应，击腰则首尾皆应，牢牢的将敌人困在阵中。
全真七子中马钰位当天枢，谭处端位当天璇，刘处玄位当天玑，丘处机位当天权，四人组成斗魁；王处一位当玉衡，郝大通位当开阳，孙不二位当摇光，三人组成斗柄。北斗七星中以天权光度最暗，却是居魁柄相接之处，最是冲要，因此由七子中武功最强的丘处机承当，斗柄中以玉衡为主，由武功次强的王处一承当。
此阵法的奥秘在于，只消占到了北极星位，便能以主驱使，制得北斗阵缚手缚脚，施展不得。
注：九十八人的天罡北斗大阵
每七人一组，布成了一个十四个天罡北斗阵，每七个北斗阵又布成一个大北斗阵。自天枢以至摇光，声势浩大。两个大北斗阵，相生相克，互为犄角。故而一个人很难占居两个“北极星位”。此阵是近年新钻研出来的，比之重阳真人所传又深了一层。
10、一阳指
是朱子柳根据“一阳指”法发挥而成的。朱子柳乃一灯大师“渔、樵、耕、读”四大弟子中的“读”，是天南第一书法名家，虽然学武，却未弃文，后来武学越练越精，竟自触类旁通，将一阳指与书法融为一炉，因此往往愿意“以笔会友”，动起手来“有笔无刀”。这路功夫是他所独创，旁人武功再强，若是腹中没有文学根底，实难抵挡他这一路文中有武、武中有文、文武俱达高妙境界的功夫。他的笔锋在空中横书斜钩，似乎写字一般，然笔锋所指，却处处是人身大穴。书法之中有点穴，点穴之中有书法，当真是银钩铁划，劲峭凌厉，而雄伟中又蕴有一股秀逸的书卷气。朱子柳了路“一阳书指”以笔代指，招招法度严谨，时而楷书、大篆，时而草书、隶书，将武功融入了文化意韵。
11、七十二路空明拳、双手互搏
这两项武功皆是老顽童被囚禁桃花岛十五年间自已创造的武功。
“七十二路空明拳”是全真派最上乘的武功，要旨就在‘空、柔’二字，那就是所谓‘大成若缺，其用不弊。大盈若冲，其用不穷’，所以这套拳法重在“以柔克刚”。
“双手互搏”双手互相攻防拆解，一神守内、一神游外，每一招每一式都是攻击自己要害，同时又解开自己另一手攻来的招数，因此上左右双手的招数截然分开，真是见所未见、闻所未闻的怪拳。双手互搏之术却正是要人心有二用，而研习之时也正是从“左手画方，右手画圆”起始。
12、其他：

玉箫剑法（黄药师、程英）
落英神剑掌（黄药师、程英）
弹指神通（黄药师）
龙象般若功（后期 金轮法王）
五轮神功（金、银、铜、铁、铅）（金轮法王）
五毒神掌（李莫愁）
全真剑法（全真诸道、耶律齐）
铁骨折扇内藏暗器（霍都）
一阳指（一灯大师）
铁掌功（慈恩）
枣核钉功（裘千尺）
胡须功（樊一翁）
陆家刀法（陆立鼎、陆展元）
以上这些功夫就够人晕一阵子的了，文学的描述最大的魅力存在与想像之间，可以说每个读者心中的功夫都有各自的样子，没有一摸一样的，而后期特效的最大制作难度就在于，要把这些功夫实实在在地表现出来，还要表现地符合大多数人的想像，高一点要求，要表现地有特点、威力、美感，这足以让后期制作人员费一把心思了
接下来就是为期1周多的讨论，主要讨论片中很多特效到底如何实现，那段时间，已经不断有特效成员充实到剧组来，有来自深圳的高手cwb\same（也是我的好友,他们对于动物的制作有国际级的水准，北京一些曾经参与《天龙八部》、《射雕》的公司也陆续进来了，一时间感觉特效组也是一个“江湖”，来自各地的高手云集，如果要划分一下，有北方的京派大侠（有实力和经验的公司），各个都是气宇宣昂，气度不凡，到底是“皇城根下的”，可以列为“大内高手系列”，这部分人最多，毕竟中国的影视制作大多在北京；有来自“闽南派”的cwb、 same，他们可是民间奇侠，身手甚是了得，尤其独门功夫“万兽拳”打遍天下；说道我，有点复杂，出身江南名城杭州，估计和“慕容世家”脱不了关系（^_^)，又在京城名府（北京电影学院）修炼多年，算是”集南北众家之长“吧（窃笑）！，必须要一提的女侠wjp，身材虽瘦小，一身灵巧功夫很是了得，而且她遍访名山大川，对全国各地高手都很熟（人好口碑好没办法）身任”特效统筹“一职再合适不过了。
其他公司的我不便多说，不过我们自己还是可以谈谈的，“时光游侠”一族为神雕做特效是逐步聚集起来的，我们都很年轻，我算是年龄最大的，也不过30刚出头，最小的82年出生，呵呵，年少有为，我们的团队成员有timeaxis（我）、fy78（大家都见过她ps的神雕剧照，我们的女侠）、1976（剑很多是他做的）、摩西的礼物（黯然消魂掌的创作者）、熊猫无敌（帅哥哦，他的独门功夫”T 型台微步“倾倒一大批mm），曼热（小mm，大家看到的”左右互博“可是她一帧帧把刘亦菲从背景里分离出来的，整整花了一个月），gold（金轮法王的金轮很多出自他手，还有冰魄银针也是他设计的），shadowblue（被我们称为”神仙“，因为永远睡眠不足，总象在”腾云驾雾“）、自在顾在（心灵手巧的平面高手）。
接下来该老大出场了，参加讨论的当然有大胡子和3位导演，总导演ym和武戏导演zj、lf，猛一眼看zj导演就觉得面熟，天下居然有如此巧的事，前一天没事看电视午夜剧场，刘德华主演的《刀剑笑》，里面演大反派燕敦煌的就是zj导演，当然这是过了有一段时间才求证的，一开始和他不熟没好意思问^_^，说道lf导演，年纪虽轻，但也属于“海龟派”，如果大家看过李连杰的好赖坞大片《救世主》，里面有一段两个李连杰对打的镜头，严反派李连杰的就是lf，呵呵。

在特效会议上，大家讨论地最多地就是如何实现一些难度巨大的特效，在金大侠的著作里，特效难度最高的我个人意见属《神雕》了，原因有以下几点：

1、关于神雕，当雕用到的”神“这个字，挑战就大了，”神“字说明雕的灵性、人性甚至超越人类所能达到的极限，而成了一种象征，对于这一点，可以说即便是好赖坞的国际顶级特效公司也会认为是一个”烫手的山芋“。同时，雕是其中的主角，没有雕，神雕侠侣整个故事几乎不可能成立，那么换句话说，神雕需要一个实力派”演员“来表演，这个”演员“必须具备一流的演技，来和杨过、小龙女交流，由于它不能说话，那么只能用肢体语言和眼神来交流，对于这样的要求，真正的演员都会觉得是挑战，更何况这个演员根本不存在，需要完全靠电脑虚拟出来呢？

2、关于雕的造型，神雕到底什么样？金大侠自己脑子里有一个形象，我脑子里有一个，你脑子里也有一个，但这个形象是否足够清晰，足够准确？从原著里我们大致能够了解到的只是雕的身高、体魄大小、颜色等一些信息，那么很多细节呢？同时影视作品又是一个再创作的过程，我们是否有将神雕的形态进一步改善的余地？

3、关于雕的动作，《神雕》不同于《射雕》，射雕中的雕只需要做象，我们完全可以参考现实生活中的雕来做，比如动物世界，它的飞行、站立、落地等姿势，而神雕不是一般意义上的雕，它的体态巨大，根本不符合真实的雕的大部分运动特征，但有不能让它的动作和真实的雕差别太大，那样它就是一个怪物。

对于这些难度要求，的确不是容易对付的，说实话，我到现在也没有看见过”神雕“的完整造型，这部分不是我们来做，但我们确实希望它能够带给大家一个惊喜。